"Arquitectura es cuestión de armonías, una pura creación del espíritu. Empleando piedra, madera, hormigón, se construyen casas, palacios; eso es construcción: el ingeniero trabajando; pero en un instante, tocas mi corazón, me haces bien, me siento feliz y digo: esto es hermoso, esto es arquitectura, el arte entra en mi." [Le Corbusier]
"La razón por la cual Le Corbusier fue un arquitecto importante, es que relacionó su obra con su tiempo. Le Corbusier comprendió eso desde el principio, y fue parte de eso, parte de esa agitación, y por lo tanto su obra está muy emparentada con su época, y su obra se enrriqueció porque la asoció a la pintura y a la escultura de su época; y para mi, fue una lección importante. Y si no, si sólo se piensa en la arquitectura y no se permite ser parte de un movimiento de pensamiento, se pierde mucho."
Biografía
Le Corbusier, cuyo verdadero nombre era Charles-Edouard Jeanneret nació el 6 de octubre de 1887 en La Chaux-de Fonds, en la región del Jura. Su padre era pintor de cuadrantes de reloj, y su madre -Marie Charlotte Amelie Perret- música. Precozmente, él mostró un gran talento para el dibujo, de modo que a los catorce años ya era admitido en la École d'Art de La Chaux-de-Fonds, escuela fundada en el siglo XIX, en especial para la formación de grabadores y operarios de la industria relojera. Un profesor suyo, Charles L´Eplattenier, ayudó a fomentar en el joven Jeanneret el interés por la arquitectura, al frecuentar los cursos de la nueva sección de la escuela dedicada a la escultura y a la pintura mural.
Con apenas 18 años, se le rogó que construyera una villa para uno de los miembros del comité de dirección de la Escuela de Arte. Con sus honorarios, Charles-Edouard Jeanneret emprendió un viaje que le llevó, por Italia, Budapest y luego a Viena. En Austria frecuenta el estudio de Josef Hoffman, pero es fascinado por el anticonformismo de Adolf Loos.
En febrero de 1908, contando con 20 años, el joven fue por primera vez a París, donde pasó una larga temporada. Conoció allí a Auguste Perret, con quien trabajó durante quince meses como arquitecto y aprende la importancia determinante del cemento armado. Luego, por encargo de la Escuela de Arte de La Chaux-de-Fonds, realizó un viaje a Alemania para estudiar el movimiento de las artes aplicadas en ese país. Es muy impresionado por la fuerza y la organización del movimiento, pero, en cierta medida crítica: "El conjunto era sorprendente de armonía, y ciertamente muy nuevo para los franceses de hoy; pero a los alemanes les falta tradición y sus manos son todavía inhábiles." En Berlín frecuenta el estudio de Peter Behrens, donde conoce a Mies van der Rohe y a Walter Gropius. De Behrens aprecia la claridad de expresión conceptual que permite enfrentarse y resolver las relaciones entre dibujo e industria, y deja entrever las posibilidades de desarrollo que se abren a la arquitectura.-Dom-Ino
-Primeras Villas en La Chaux-de-Fonds
-Primeras Villas en La Chaux-de-Fonds
Después el joven realiza en 1911 y 1912 un viaje por los países balcánicos, luego visita Bulgaria, Estambul, Atenas y Roma para regresar por unos años a su villa natal, donde completa su elección orientándose hacia las tendencias racionalistas. En esta fase define los componentes de su formación que se delinean claramente en el proyecto de la casa Dom-ino: un sistema de construcción por montaje "Dominó", en el cual la armazón, postes, techos y escaleras, son prefabricados, pudiéndose combinar en las más diversas formas.
Para 1917, a la edad de 30 años, se instala definitivamente en París. Allí pintó sus primeros cuadros y mantiene una estrecha amistad con el pintor Amédée Ozenfant. Al año siguiente, del trato y colaboración con Ozenfant nace el manifiesto Apres le cubisme, que es el acto fundacional del movimiento purista. Poco después, con Ozenfant y el poeta Paul Dermée; funda la revistaL'Esprit Nouveau, revista internacional de estética y cuyo lprimer número aparece el 15 de octubre de 1920. En esta revista, Le Corbusier realiza gran cantidad de artículos sobre arte y arquitectura.
De 1920 a 1922 elabora el proyecto para la casa Citrohan y lanza la fórmula de la machine a habitier. En 1922 se asoció con su primo Pierre Jeanneret para abrir el estudio de la Rue de Sevres, 35 en el que comenzó una lucha (de varias décadas) por una arquitectura que habría de ser la expresión de nuestro tiempo y no un plagio de las culturas pasadas. Sus estudios de arquitectura y urbanismo los presentó en 192 en su Plan para una ciudad contemporánea de 3 millones de habitantes, que contiene ya todos los elementos del urbanismo moderno. En 1923, aparece la primera publicación fundamental de L. C. y una de las más notables, Vers une Architecture. Allí toma de nuevo y desenvuelve los artículos aparecidos en la revista "Espirit Nouveau". Durante los siguientes años, la casa Crés edita sucesivamente ocho publicaciones en la serie "Espirit Nouveau". Son editadas por primera vez con su nuevo nombre Le Corbusier, que tomó de una rama de sus antepasados originarios de Francia.
En 1925, con ocasión de la exposición internacional de Artes Decorativas de París, realiza para el pabellón del "L'Esprit Nouveau" el modelo en tamaño natural de una de las celdas de habitación de los inmuebles-villas, y expone el "Plan Voisin" para París (el plano ha tomado el nombre del industrial constructor de autos y aviones merced a cuya financiación se construyó el pabellón). Según Le Corbusier, el primer deber de nuestra época es alojar a las masas de manera decente y humana. Esto es sólo posible merced a la fabricación industrial de apartamentos estándar y gracias a un urbanismo racional. En 1925, presenta el estudio para el concurso del palacio de la Sociedad de las Naciones en Ginebra, pero la hipocresía oficial tras un concurso de segundo grado, prefiere confiar el encargo a cuatro arquitectos exponentes de la corriente académica todavía imperante (en el concurso de primer grado, el proyecto de Le Corbusier había sido descartado porque no se realizó en tinta china).-Primeras Villas en La Chaux-de-Fonds
-Dom-Ino
-Revista L'Esprit Nouveau
-Casa Citrohan
-Esquema planimétrico de una ciudad contemporánea de tres millones de habitantes
-Revista L'Esprit Nouveau
-Casa Citrohan
-Esquema planimétrico de una ciudad contemporánea de tres millones de habitantes
Para defender la causa de la arquitectura moderna, funda en la primavera de 1928 en la ciudad de Sarraz, y en colaboración con Sigfried Giedron y los mayores arquitectos del movimiento moderno el C.I.A.M. (Congres International d'Architecture Moderne).
Con la realización de grandes proyectos como la Cité de Refuge del Ejercito de Salvación de París, Le Corbusier sigue con sus estudio teóricos sobre urbanismo y proyecta planos de ciudades como Buenos Aires, Bogotá, Moscú, Esmira, etc. Es invitado a numerosas giras de conferencia que lo llevan por las grandes capitales del mundo y que le sirven para presentar sus ideas sobre arquitectura y urbanismo.
En 1940, poco después del principio de la guerra, Le Corbusier deja París y se traslada a la zona libre, donde se dedica principalmente a la pintura y a estudios teóricos como Le Modulo. En 1944, de vuelta en París, inicia un período de trabajo arquitectónico muy intenso. La Unité d´ habitation, que realiza en Marsella para el Ministerio Francés de la Reconstrucción (1945-52) le da, por fin, ocación para realizar de manera convincente su idea de siempre; la célula de vivienda prefabricada en serie por procedimientos industriales, desde la casita al gran bloque de viviendas.
Gracias al gobierno de la India, en 1950, Le Corbusier, a quien se encomendó construir Chandigarh, nueva capital de Punjab, tuvo la posibilidad, por primera vez, de realizar sus ideas urbanísticas. En 1953, L. C. realiza su primer edificio sacro; la capilla de peregrinación de Ronchamp, que al igual la Unité d' habitation, se halla entre las obras que han dado celebridad al nombre de Le Corbusier más allá de los medios profesionales. El convento de La tourette, en Eveux, cerca de Lyon, es otro gran ejemplo de arquitectura sacra. Le Corbusier no asistió a la realización de sus grandes proyectos finales, como el hospital de Venecia, la Embajada de Francia en Brasilia y el Palacio de Congresos en estrasburgo. Murió víctima de una crisis cardíaca el 27 de agosto de 1965 mientras se estaba bañando en el Mediterráneo. "Es un poco extravagante haber trabajado tanto. Trabajar no es un castigo, trabajar es respirar". L.C.-Pabellón L'Esprit Nouveau
-Arquitectos participantes en el C.I.A.M., 1928
-Le Modulor
-Arquitectos participantes en el C.I.A.M., 1928
-Le Modulor
El 27 de agosto de 1965, André Malraux despide al gran maestro de la arquitectura moderna: "Fue pintor, escultor y más secretamente poeta. No luchó ni por la pintura, ni por la escultura, ni por la poesía. Sólo luchó por la arquitectura. Su famosa frase: "Una casa es una máquina para vivir", no lo pinta bien; sí lo hace otra frase: "La casa debe ser el estuche de la vida, la máquina de felicidad." Siempre soñó con ciudades, y su proyecto de ciudad radiante son torres que se levantan en inmensos jardines. Este agnóstico construyó la iglesia y el convento más fantásticos del siglo. Al final de su vida decía: "Trabajé por lo que más necesitan los hombres hoy: el silencio y la paz."
Antecedentes
[la europa de principios de siglo]
[la europa de principios de siglo]
"El arte de fabricar de modo regular nace de un germen preexistente. Es necesario, ante todo un antecedente; nada, en ningún género, viene de la nada; y ello no puede dejar de aplicarse a todas las invenciones de los hombres"
Contrario a esta afirmación de Quatremere de Quincy que tomamos como enseñanza, Le Corbusier introduce en su Oeuvre complete, 1910-1929, el proyecto Dom-Ino con el principio "L'intuition agit par éclaris inattendus" (la intuición actúa por iluminaciones inesperadas), y hace ver a este proyecto -el primer proyecto de L.C. que "contuvo los signos inconfundibles de la intencionalidad de una afirmación de principio y método" como si naciera sin precedentes en los que se puedan encontrar los síntomas objetivos de la claridad de realización que califica a la casa Dom-Ino .
El momento cultural europeo de máxima ebullición que va desde principios de siglo a las vísperas de la I Guerra Mundial, proporciona la posibilidad de circunscribir las fuentes de información y las ocasiones de contacto que intervienen en el proceso formativo de Le Corbusier. Estos factores incidieron en la proporción de las diferentes directrices vocacionales de su lenguaje personal. Así, miraremos un poco este productivo contexto y nos alejaremos de los trabajos juveniles (las villas en La Chaux-de-Fonds y el proyecto para estudios de artistas de 1910) previos a la casa Dom-Ino, en los que resultaría problemático encontrar los signos de su arquitectura posterior.
Antes de 1914, "iconográficamente todo elemento de la lingüística racionalista había alcanzado su concreción". Esta nueva realidad era afirmada por muchos: Perret había sido el primero en hallar nuevos medios arquitectónicos en la potencialidad inexplorada del cemento armado y había anticipado claramente en la casa de la calle Franklin las posibilidades figurativas de la estructura vista; Behrens y Gropius, en sus edificios industriales, habían exaltado la poesía del hierro y de las anchas superficies de vidrio; Garnier, en la cité industrielle, había codificado los principios técnicos del urbanismo moderno; y por fin Loos, en la casa Steiner, había adoptado "la completa eliminación de todo elemento no estructural".
Le Corbusier tiene el privilegio poco común de poner en evidencia lo que estaba ya inserto en el momento cultural europeo y delinearlo en su nuevo aspecto de "movimiento", recogiendo las mejores anotaciones y proponiéndolas en la fórmula de un léxico riguroso.
El fenómeno arquitectónico de Le Corbusier tiene poco de espontáneo, es el resultado de una "estructuración decantada de las diferentes contribuciones, lograda a través del filtro sensible de un común denominador"
Proyectos:
Estos son apenas una pequeña parte de los proyectos realizados por Le Corbusier, pronto estaremos aumentando la lista.
Antes de 1914, "iconográficamente todo elemento de la lingüística racionalista había alcanzado su concreción". Esta nueva realidad era afirmada por muchos: Perret había sido el primero en hallar nuevos medios arquitectónicos en la potencialidad inexplorada del cemento armado y había anticipado claramente en la casa de la calle Franklin las posibilidades figurativas de la estructura vista; Behrens y Gropius, en sus edificios industriales, habían exaltado la poesía del hierro y de las anchas superficies de vidrio; Garnier, en la cité industrielle, había codificado los principios técnicos del urbanismo moderno; y por fin Loos, en la casa Steiner, había adoptado "la completa eliminación de todo elemento no estructural".
Le Corbusier tiene el privilegio poco común de poner en evidencia lo que estaba ya inserto en el momento cultural europeo y delinearlo en su nuevo aspecto de "movimiento", recogiendo las mejores anotaciones y proponiéndolas en la fórmula de un léxico riguroso.
El fenómeno arquitectónico de Le Corbusier tiene poco de espontáneo, es el resultado de una "estructuración decantada de las diferentes contribuciones, lograda a través del filtro sensible de un común denominador"
Proyectos:
Estos son apenas una pequeña parte de los proyectos realizados por Le Corbusier, pronto estaremos aumentando la lista.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
No hay comentarios:
Publicar un comentario